هناك إصرار هادئ في الطريقة التي ينظر بها المصوّرون الإيرانيون المعاصرون إلى العالم. صورهم لا تشرح ولا تقنع — إنها تراقب. تصبح كل صورة تفاوضًا بين ما يمكن إظهاره وما يجب أن يظل غير مُفصح عنه، بين الحميمية والمسافة، الذاكرة والاختفاء.

تصويرهم ليس مدفوعًا بالاستعراض أو بالتعليق. بل يتكشّف ببطء، كاشفًا شذرات من الحياة اليومية، رواسب عاطفية، والعمارة الهشّة للذاكرة الفردية والجماعية. من خلال التحفّظ والدقّة، يحوّل هؤلاء الفنانون القيد إلى لغة — فيجدون الحرية فيما يُحجَب، والصدق فيما يومض على تخوم الرؤية.

Shahram Saadat، وهو مصوّر بريطاني‑إيراني، يقول إن ممارسته تستلهم الطباع الفردية لدى البشر: “أحوّل العفوية المتقلّبة للتصوير بأسلوب وثائقي إلى مشاهد مُعدّة، تستند إلى تفكير مفاهيمي.”

في المقابلة نفسها مع مقابلة مع VICE، فصّل نهجه قائلًا: “العديد من مشاريعي كانت دراسات لأشخاص من مناطق معيّنة — سواء كانوا أشخاصًا من باث يتفاعلون مع آلة كهروستاتيكية، أو أشخاصًا من نورويتش يظهرون على ملصقات تدريب على التصويب. أحب تصوير أشخاص لم يكونوا بالضرورة في بيئة تصوير مُحكَمة من قبل. يتبدّل تفاعلهم من صورة إلى أخرى كلما ازدادت راحتهم مع المكان، وهذا يضفي طزاجة تتماشى أكثر مع الجماليّات الوثائقية. وما يزال كل مشروع يعكس اهتمامي بهذا المجال، ولكن في بيئة أشدّ صقلًا — حيث أضع المفهوم أولًا والصورة ثانيًا.”

وبالطبع، ربما رأيت سلسلته اللافتة الحوت، التي تصوّر أشخاصًا يمرّون عبر مغسلة سيارات في جنوب إنجلترا.

Newsha Tavakolian تمزج ممارستها بين التعبير الفني والدقة التوثيقية، فتُذيب الحدود بين الواقع والمتخيَّل. وقد قالت، “في إيران، يواجه كثير من الناس صعوبة في كيفية تصنيفي أو تصنيف عملي، لكن بالنسبة إليّ ليس مهماً حقاً ما أنا عليه. ما يهمني حقاً هو سرد القصص.”

تمتد مشاريعها على طيف واسع — من نضالات النساء في إيران وخارجها إلى التبعات المستمرة للصراع. مقاربتها متأنية، تأملية، ومتعددة الطبقات. في صورها، يكون حضور المصوّرة ملموساً دائماً — واعية بذاتها، متناغمة مع مواضيعها، ومُدركة للعالم الذي تلتقطه.

على امتداد مسيرتها المهنية، حازت Tavakolian العديد من التكريمات، من بينها جائزة Carmignac Gestion وجائزة Prince Claus (بوصفها الفائزة الرئيسية)، إلى جانب جوائز تصوير فوتوغرافي دولية أخرى. عُرضت أعمالها في مؤسسات كبرى حول العالم، وهي ضمن مقتنيات متحف فيكتوريا وألبرت، ومتحف مقاطعة لوس أنجلِس للفنون (LACMA)، والمتحف البريطاني، ومؤسسة سميثسونيان، ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن.

Sina Shiri يطمس الخط الفاصل بين التصوير الصحفي والشعر البصري. مصوّر عصامي من مدينة رشت، بدأ التصوير في سن السادسة عشرة، موثّقاً الحياة اليومية برقة ومفارقة في آن. توازن صوره بين الواقعية والسريالية — لحظات خاطفة مصاغة بتوتّر سينمائي وفكاهة هادئة.

كثيرًا ما تلتقط أعمال شيري الإيقاعات العادية للحياة الإيرانية: عائلات في نُزهات، وشباب يتجولون في شوارع المدن، والكوريغرافيا الدقيقة للمساحات العامة. كما كتبت VICE في تقريرها لمحة سريالية عن الحياة اليومية في إيران، فإن صوره «غالبًا ما تبدو غريبة إلى حدّ يصعب معه الاعتقاد أنها غير مُفبركة، لكنها مع ذلك أعمال تلقائية تصنعها الصدفة والتوقيت والمثابرة.»

Alborz Kazemi يتنقّل بسلاسة بين التصوير الفوتوغرافي والسينما والفن التركيبي، مستخدمًا كل وسيط ليتساءل كيف تُبنى الذاكرة والهوية. تلقّى تدريبًا في الرسم بمدرسة طهران للفنون الجميلة، ثم انتقل لاحقًا إلى التصوير الفوتوغرافي — وهي نقلة صاغت حساسيته البصرية وافتتانه بالسرديات المتشظية.

في سلاسل مثل None Turned into Memory، يعيد كاظمي الاشتغال على السلبيات التناظرية ويُركّب أرشيفاته الشخصية، فيخلق صوراً مفككة تبدو حميمة ومربكة في آن. يستحضر عمله لا استقرار التذكّر — كيف تذوب اللحظات، وتعاود الظهور، وتتحوّل عبر الزمن.

لا تسعى صور كاظمي إلى حفظ الذاكرة، بل إلى كشف هشاشتها — لتُظهر كيف أن كل صورة هي بالفعل فعل نسيان.

مريم تختكشيان تتنقل أعمالها بين الذاكرة والغياب، بين ما يبقى وما يبهت. درست التصوير في جامعة آزاد بطهران، كما عملت مصوّرة فوتوغرافية (ستيل) في السينما الإيرانية منذ عام 2005.

في سلسلتها No Soldier Has Returned From War، تعود تختكشيان إلى ما بعد الصراع عبر الذاكرة الشخصية. وباستخدام أفلام منتهية الصلاحية وكاميرا قديمة من طراز Agfa Isolette، تنتج صوراً مرتجفة وهشة تبدو أرشيفية وحميمة في آن. تتشوش الوجوه وتذوب المناظر — كأن الذاكرة نفسها تتآكل.

سبق لها أن كتبت: “أتذكر صورة ضبابية من طفولتي، بعيدة وهشة إلى حد أنني لا أعرف إن كانت خيالاً أم واقعاً.” ذلك اللايقين يقع في صميم ممارستها. العمل ليس عن الحرب، بل عمّا تتركه وراءها — الفضاءات الخالية من الحضور، والإصرار الهادئ لما يرفض أن يختفي.