/large_image_600_6d2612709a.jpg?size=99.07)
29 May 2025
كان مهرجان كان السينمائي 2025 عامًا قويًا للسينما العربية، سواء من حيث الأضواء أو المحتوى. من المنافسة الرئيسية إلى "نظرة معينة" (2025)، قدم صانعو الأفلام من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا قصصًا جريئة وعاطفية تتجاوز الحدود وتتحدى الروايات السائدة. سواء من خلال استكشاف القوة، أو الحرية الشخصية، أو الهجرة، أو الهوية، فإن هذه الأفلام أكدت على القوة الفنية المتزايدة والأهمية العالمية للأصوات العربية في عالم السينما.
لم تكن المشاركات البارزة لهذا العام - من إيران وفلسطين ومصر وتونس - مجرد مساهمات إقليمية، بل كانت أجزاء أساسية من أكثر اللحظات التي تم الحديث عنها في المهرجان. امتد الوجود العربي أيضًا إلى ما وراء الشاشة، مع مشاركة ملحوظة من الممثلين والمنتجين والمبدعين على السجادة الحمراء، مما يشير إلى حركة ثقافية تتمتع بزخم حقيقي.
لنغوص في ما حدث هذا العام.
/large_image_599_91498954aa.jpg?size=105.66)
عودة جعفر بناهي المظفرة مع "حادث بسيط" (2025)
توج مهرجان هذا العام بفوز "حادث بسيط" (2025) بجائزة السعفة الذهبية، وهو إثارة خيالية قوية من إخراج المخرج الإيراني جعفر بناهي.
للإشارة، كانت آخر مرة يفوز فيها مخرج عربي بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 1975، عندما فاز محمد لخضر حامينا من الجزائر عن فيلمه "كرونيك السنوات المشتعلة" (1975). هذا الفيلم، الذي يصور الكفاح الجزائري من أجل الاستقلال، يبقى علامة فارقة في السينما العربية والأفريقية - وحافظ على تميزه لعقود كونه الفيلم العربي الوحيد الذي فاز بأعلى جائزة في كان.
بالعودة إلى الحاضر، أنتجت الفيلم شركة Les Films Pelleas، وقد شكل عودة بناهي إلى المنافسة الرئيسية في كان بعد سبع سنوات من "ثلاثة وجوه" (2018). في الأوقات التي يتم فيها تقنين الحرية وغالبًا ما تكون الحقيقة مخفية في الاستعارات، عادت سينما بناهي المMinimalist والدقيقة لتكون عملاً من أعمال التحدي.
على عكس أفلامه السابقة ذات الطابع البرختي، تتبنى "حادث بسيط" (2025) لغة سينمائية أكثر تقليدية - مثيرة، مشوقة، ويبدو أنها واضحة. لكن تحت بساطتها تكمن مواجهة فلسفية مع الطغيان. تتكشف القصة، التي تشتعل بفعل حادث طفيف، إلى تصوير متعدد الطبقات للمقاومة اليومية بطرق هادئة وحازمة.
جريئة، مخيفة، وصاخبة.
طارق صلاح يغلق ثلاثية القاهرة مع "نسور الجمهورية" (2025)
فيلم عربي آخر يستحق الذكر - "نسور الجمهورية" (2025) - الذي يمثل النهاية الكبرى لثلاثية طارق صلاح الاستفزازية. يواصل المخرج السويدي (ترى الآن لماذا هي ثلاثية، أليس كذلك؟ قل مرحبًا لمدرسة السينما الاسكندنافية) من أصل مصري استكشافه لنظام الأخلاقيات في مصر، هذه المرة من خلال عدسة تأملية "السينما داخل السينما".
يلعب فارس فارس، وهو متعاون متكرر وأحد أكثر الممثلين بروزًا في عصرنا، دور جورج النبوي، وهو ممثل سابق مُجبر على تجسيد الرئيس السيسي في فيلم سيرة ذاتية برعاية الدولة. ومع تداخل الحدود بين الأداء والمشاركة في آلة الدعاية، يستكشف فيلم صلاح الغامض السؤال الوجودي: "هل يجب أن أنحني للنظام؟" إنه سينما حادة وجريئة، تدعمها طاقم قوي بما في ذلك زينب التريكي، لينا خضري، وعمر واكد.
من خلال ثلاثيته، وثق طارق رؤيته لقضايا العالم اليومية بسكين نوار - دقيقة وباردة وإنسانية عميقة.
إخوة ناصر يروون قصة غزة في "ذات مرة في غزة" (2025)
في قسم "نظرة معينة"، عاد المخرجون الفلسطينيان التوأميان، عرب وتارزان ناصر، بفيلمهما "ذات مرة في غزة" (2025)، وهو تصوير قاسي ولكنه مليء بالمشاعر لحياة تحت الحصار. هذه المرة، يرسومان صداقتهما بين طالب يائس وصاحب مطعم مضطرب يسعى للبقاء والخيانة.
غزة نفسها تصبح شخصية تنبض بالحياة في عالم إخوة ناصر - مكان حيث تستمر الإنسانية وسط الأنقاض والمقاومة. أسلوبهم، الذي وُلِدَ لا من مدرسة السينما ولكن من الغريزة والفن، يضفي على كل إطار نسيجاً وعاطفة. كما قالوا: "السينما تصبح قماشة بيضاء نرسم عليها أفكارنا ومشاعرنا."
الهجرة والتضامن النسائي في "وعد السماء" (2025) لإريج سيهيري
افتتحت المخرجة التونسية إريج سيهيري قسم "نظرة معينة" من خلال فيلمها "وعد السماء" (2025) والذي استكشف الهجرة داخل أفريقيا، معكوساً السرد عن القارة كمكان مغادرة فقط. يتناول الفيلم ثلاث نساء من خلفيات متنوعة ولقائهن مع طفل تم إنقاذه من غرق سفينة، ويستكشف تسلسلات اجتماعية معقدة، والإنتماء، والعبء الصامت للنساء المتروكات لتداوي أوجاع جيل.
تمزج سيهيري بين الخيال والوثائقي في بيئة حية لدرجة أنها تتداخل مع الواقع. خيارها الجريء لاختيار المحترفين وغير المحترفين ينتج عنه جو من الواقعية العاطفية الخام. بقوة ورشاقة، تعيد سيهيري وضع هوية شمال إفريقيا في إطار الشتات الأفريقي الأوسع، تسأل: من يعرف الوطن، ومن يتحمل عبء البقاء؟
الظهور الأول لموراد مصطفى بفيلم "عائشة لا تستطيع الطيران بعيدًا" (2025)
قدم المخرج المصري موراد مصطفى، المعروف سابقًا بأفلامه القصيرة المؤثرة، فيلمه الروائي الأول "عائشة لا تستطيع الطيران بعيدًا" (2025) في قسم "نظرة معينة". تدور أحداث الفيلم في حي عين شمس بالقاهرة، ويروي قصة عائشة، المهاجرة الصومالية التي تنجر إلى ميثاق خطير مع عصابة محلية.
من خلال أسلوب بصري حر ومحمول باليد، يمنح مصطفى صوتًا لأقلية — المهاجرين الأفارقة في مصر — ويتحدى عدم ظهورهم في السينما. الفيلم حيوي وتعاطفي، مدفوع بتمثيل فنانين غير محترفين تقوم أصالتهم بكسر الحواجز أمام الشاشة. عمل مصطفى يتعلق بقدر ما باستعادة الهوية كما إنه يتعلق بمواجهة العمى الاجتماعي.
تألق الوجود العربي على الشاشة وفي كواليسها
لم يقتصر الوجود العربي في مهرجان كان السينمائي 2025 على الأفلام المنافسة فحسب، بل كان واضحًا أيضًا على السجادات الحمراء، وغرف الصحافة، وفعاليات المهرجان، مما يعكس ثقة متزايدة وظهورًا على المسرح الدولي.
جلبت موجة من الممثلين والشخصيات العرب الأناقة والطاقة إلى كان هذا العام. سلمى أبو ديف وصلت بأناقة مع حقيبة RIMOWA الأصلية بلاتين فضية، بينما رازان جمال استدارت الأنظار إليها بفستان من ديور.
/medium_dlortpiamv_c0e51e8e2f.jpg?size=65.07)
المصدر: مواد صحفية؛ إنستغرام: @razanejammal
أكد مهرجان كان السينمائي 2025 أن السينما العربية تخرج من الهامش، وتثبت نفسها كجزء مؤكد من المحادثة السينمائية العالمية. جميعنا نحب مهرجان كان السينمائي لقوته وشجاعته في الإشادة والاعتراف بالمواهب من جميع أنحاء العالم، وليس فقط من الغرب.
جلب صانعو الأفلام العرب لهذا العام قصصًا متجذرة في واقعهم لكنها تت resonant عالميًا، تتناول مواضيع القوة والهوية والهجرة والمقاومة من خلال وجهات نظر نادراً ما تُشاهد على المسرح الدولي.
