قد تبدو الشوارع نفسها مشرقة ومرحة، أو داكنة وسينمائية، أو فوضوية، أو هادئة، بل تكاد تشبه الحلم — فالأمر كله يتوقف على من يحمل الكاميرا.

يكاد يكون من المستحيل اختزال إسطنبول في صورة واحدة لمدينة بعينها. فقد تبدو رومانسية من على سطح عبّارة، ومربكة وسط شارع مكتظ، وغريبة الهدوء حين تنعطف إلى الممر المناسب.

هي مدينة الإطلالات المهيبة، لكنها أيضاً مدينة المصادفات الصغيرة: شخص يخطو إلى بقعة من الضوء، وغريبان تتطابق حركتهما للحظة عابرة، وطائر يعبر الكادر في اللحظة المثالية تماماً.

يرى كل واحد من المصورين أدناه إسطنبول على نحو مختلف. فهي عند أحدهم مدينة ألوان وهندسة متقنة. وعند آخر، تتكوّن من ظلال وحشود وذكريات ومصادفات بصرية. ومعاً، تثبت أعمالهم أنه لا توجد إسطنبول واحدة فقط.

لنضع جانباً صورة إسطنبول المألوفة بقبابها ومآذنها وشوارعها المغمورة بدرجات السيبيا. ينر تورون يعثر على مدينة أخرى مختبئة خلفها — مدينة تملؤها جدران صفراء ليمونية، وشرفات وردية، وسلالم زرقاء، وأشكال هندسية حادّة الخطوط.

وبفضل دراسته للهندسة المعمارية، يلتقط تورون بالفطرة الخطوط والأسطح والعلاقات بين المباني. يبحث خارج أشهر أحياء المدينة، ليجد واجهات حديثة قد يمرّ بها معظم الناس من دون أن يلتفتوا إليها مرة ثانية.

بعدسة تورون، تبدو المدينة نقية ومرحة وغير واقعية قليلاً — كما لو أن إسطنبول كانت تخبئ عنا أزهى ألوانها.

إسطنبول في عدسة تيمورتاش أونان أكثر عتمة وهدوءاً، ومشبعة بالأجواء. تعيش في الممرات القديمة، والأرصفة المبللة، ومحطات العبّارات، والأزقة الضيقة، وفي وجوه تبدو كأنها تنتمي إلى عقود عدة في آن واحد.

تقوم صوره بالأبيض والأسود على التباين. يخترق ضوء الشمس العتمة، وتظهر الظلال البشرية ثم تتلاشى، وتبدأ زوايا الشوارع العادية كأنها مشاهد من فيلم قديم.

تحضر النوستالجيا في أعماله، لكن المدينة لا تبدو أبداً حبيسة الماضي. فإسطنبول القديمة والحديثة تتداخلان باستمرار؛ قد تنتصب واجهة تاريخية خلف حشد مسرع، وقد يتحول شارع مألوف فجأة إلى مكان غامض لمجرد الطريقة التي يسقط بها الضوء.

يقدّم أونان إسطنبول كمدينة لا يمضي فيها الزمن غالباً في خط مستقيم. فالماضي يظل قريباً دائماً، حتى حين لا يبحث عنه أحد بوعي.

مراد هارمانليكلي لا يحاول تهدئة إسطنبول. يترك المدينة على ازدحامها وغرابتها وفوضاها الخفيفة — ثم ينتظر تلك اللحظة التي تتشكل فيها الفوضى كلها، ولو لبرهة، في صورة مثالية.

في صوره، يركض الأطفال وسط أسراب الحمام، وتبدو الدمى المعروضة في واجهات المتاجر كأنها تراقب المارة، فيما تطل الوجوه العملاقة على ملصقات الإعلانات فوق الشارع، ويتحوّل غرباء لا يعرف بعضهم بعضاً، بالمصادفة، إلى جزء من الحكاية نفسها.

يمشي هارمانليكلي في إسطنبول كمن يستمتع بأن يضل طريقه. يتبع الحشود، يلتقط التناغمات البصرية، ويقتنص تلك اللحظات الخاطفة التي تبدو فيها المدينة وكأنها ترتّب نفسها من أجل الكاميرا وحدها.

سيدا بيكان توكسوز تبحث عن اللحظات التي تفوت معظم الناس.

يمرّ شخص عبر شريط ضيق من ضوء الشمس. يكرر شخصان الحركة نفسها من دون أن ينتبها. يندمج أحدهم لبرهة في خطوط الشارع من حوله، أو ألوانه، أو ظلاله.

لا حاجة لأن يحدث شيء درامي. فالجمال هنا يكمن في سرعة ظهور المشهد — وسرعة تلاشيه من جديد.

وُلدت توكسوز ونشأت في إسطنبول، وهي تعرف المدينة جيداً، لكنها تصوّرها بفضول لا بألفة الاعتياد. تلتفت إلى الطريقة التي يتحرك بها الناس داخل الفضاء المديني، وإلى تلك العلاقات الصغيرة والعفوية التي تنشأ بين الأجساد والعمارة والضوء.

تبدو إسطنبول في صورها كرقصة غير مكتوبة. لا يدرك الناس فيها أنهم يؤدون مشهداً، ومع ذلك، ولثانية واحدة، يبدو كل شخص واقفاً تماماً في المكان الذي ينبغي أن يكون فيه.