تتخذ الخروجات الثقافية أشكالاً كثيرة. أحياناً تقفين أمام لوحة وتستعينين بهدوء بالنص المثبّت على الجدار. وأحياناً تذهبين من أجل العمارة، ثم تبقين من أجل المعرض. وأحياناً يكون سبب حضورك كائناً ذا أربع قوائم، وقفة مهيبة، وانضباط يفوق انضباطك بكثير.

في أبوظبي للفنون الفروسية الملكية، أو ADREA، على جزيرة الجبيل، تمثّل الخيول نقطة الانطلاق لرحلة ثقافية أوسع بكثير. هنا تجاور الفروسية الكلاسيكية الفن والأدب والحِرف والتعليم، لتفتح أكثر من مدخل إلى عالم قد يبدو من الخارج حصرياً إلى حدّ ما. لا تحتاجين إلى امتلاك حصان، ولا إلى تاريخ في الركوب، ولا حتى إلى رأي مسبق في الترويض، كي تجدي طريقك إلى هذا العالم.

لفهم كيف تتكامل هذه العناصر، تحدثنا إلى ريم المبارك، رئيسة الثقافة في ADREA، عن الاهتمامات غير المتوقعة، والتراث الحي، وتلك المتعة الخاصة في مشاهدة مكان وهو يصبح جزءاً من حياة الآخرين.

تكرّس ADREA جهودها لصون الفروسية الكلاسيكية وتطويرها، مستلهمةً الفروسية بوصفها تقليداً يجمع بين مهارة ركوب الخيل، والمعرفة، والمروءة. وهذا يمنح المؤسسة مساحة واسعة للاستكشاف تتجاوز ما يجري على صهوة الجواد. فقد شكّلت الخيول الشعر، والثقافة البصرية، والحِرف، والذاكرة الجمعية؛ وتتبع حكايتها يعني الاقتراب من الناس الذين عاشوا إلى جانبها.

توضح ريم: «ما يجعل ADREA مميزة على نحو خاص هو أن هذه التخصصات جميعها تربطها علاقة طبيعية بعضها ببعض. فالخيول كانت جزءاً من تاريخنا وشعرنا وفننا وخيالنا الجمعي على مدى قرون».

ومن هذا المنظور، يصبح وجود مكتبة إلى جوار ساحة العرض أمراً بديهياً تماماً. فإحداهما تمنحك المشهد الحي، والأخرى تتيح لك تتبّع الأسئلة التي يثيرها.

نهج يبعث على الطمأنينة لكل من تبدأ جولته الثقافية عادةً بعبارة «لنلقِ نظرة»، ثم تمتد لتشغل فترة ما بعد الظهر بأكملها.

في الزيارة الأولى، تقترح ريم البدء بجولة برفقة مرشد، تليها مشاهدة عرض «فروسية: العودة إلى الجذور». يسلّط العرض الضوء على العلاقة بين الحصان والفارس، فيما توفّر الساحة الداخلية، التي تتّسع لـ1,200 متفرج، فضاءً مهيباً لفنون الفروسية الكلاسيكية.

لا يحتاج الزائر إلى تمييز كل حركة كي يستمتع بما يراه. فمعظمنا يدرك مدى صعوبة تنسيق حركات أطرافه هو نفسه، أما الدقة التي يبلغها كائنان حيّان يعملان بتناغم، فهي أمر آخر تماماً.

تقول ريم: «حتى من دون فهم الجوانب التقنية لما تشاهده، يمكنك أن تلمس الصبر والثقة والانضباط وسنوات التدريب الكامنة خلف كل حركة».

تكمن جاذبية التجربة في أنك تستطيع تقدير جمالها منذ اللحظة الأولى، ثم تختار لاحقاً إلى أي مدى ترغب في التعمّق في تفاصيلها. فالأمر لا يحتاج إلى امتحان دخول.

يتتبع معرض الفروسية العلاقة بين الخيل والإنسان عبر الثقافات والقرون. وتضم مجموعته 176 قطعة تشمل أسلحة ومخطوطات ومنسوجات ومعدات ركوب، لتفتح الباب على حكايات عن الحرفية والهوية ودور الفروسية في الحياة اليومية والمناسبات الاحتفالية.

قد تكشف قطعة كانت تؤدي يوماً وظيفة عملية عن ذائقة من صنعها أو استخدمها ومهاراته وقيمه. وترى ريم أن هذه الصلة الإنسانية تقع في صميم المعرض.

تقول: «كل قطعة منها تخبرنا شيئاً عن الأشخاص الذين صنعوها أو استخدموها أو حافظوا عليها».

وهي دعوة موفقة إلى التمعن أكثر. فقد يصل الزائر بدافع الاهتمام بالخيل، ثم يغادر وهو يفكر في المشغولات المعدنية أو المنسوجات، أو في مقدار العناية اللافتة الذي أولاه شخص ما، في زمن مضى، لقطعة ربما كان سيمر بها من دون أن يتوقف عندها.

إذا كان نشاطك الثقافي المفضل يدور حول الكتب وفسحة مريحة من الصمت، فقد وضعت ADREA هذا الذوق في الحسبان أيضاً. تضم مكتبتها المخصصة للفروسية أكثر من 14,000 مجلد، تجمع بين مؤلفات وأبحاث عن الفروسية، ومجموعات نادرة، وقسم مخصص لتراث دولة الإمارات.

أما التصميم الداخلي، الذي أُنجز بالتعاون مع الثنائي التصميمي المقيم في بيروت David/Nicolas، فيمنح الزائر سبباً إضافياً للتريث: قطع أثاث مصنوعة يدوياً ورفوف انسيابية تجعل من القاعة نفسها جزءاً من التجربة. ولعشاق العمارة والتصميم سبب وجيه تماماً للزيارة حتى قبل أن يقرؤوا صفحة واحدة.

تقول ريم: «لطالما آمنت بأن المكتبات من أهم المساحات داخل أي مؤسسة ثقافية. فهي تحفظ المعرفة بالطبع، لكنها، والأهم من ذلك، تتيح لهذه المعرفة أن تواصل نموها».

يمكن اعتبار ذلك إذناً بملاحقة فضول عابر إلى أبعد مما كان مقصوداً. فقد خسرنا جميعاً أمسية كاملة في متاهات الإنترنت. غير أن هذه المتاهة تأتي بأثاث أفضل.

بعد متابعة الفرسان واستكشاف المجموعات، يسلّط المشغل الضوء على الأيدي التي تقف وراء هذه المعدات. تُستعرض صناعة السروج التقليدية والحرف الجلدية عبر عروض عملية وورش عمل، لتربط القطعة النهائية بالمهارة اللازمة لإنجازها.

هنا تتضح الصلات بين مساحات ADREA على نحو لافت؛ فالمعدات التي تُرى في صالة العرض تمتد علاقتها إلى ما يُصنع في الورشة ويُستخدم في الميدان. هكذا تبقى الحرفة جزءاً من عالم عملي حيّ.

أما من سبق له أن تأمل حقيبة جلدية متقنة الصنع واعتبرها استثماراً، فسيجد هنا الكثير مما يقدّره.

وراء تجربة الزائر مشروع تعليمي واسع. تشمل برامج ADREA شهادة الفروسية الممتدة على أربع سنوات، والتدريب على رعاية الخيل، وتطوير الخيول، والعيادات المتخصصة. ويقتصر برنامج الشهادة على الإماراتيين، فيما تفتح عيادات الإتقان أبوابها لعشاق الفروسية من مختلف الجنسيات.

وهذا مهم حتى لو كانت طموحاتك تبدأ وتنتهي بين الجمهور. فتدريب الفرسان، وتطوير الخيول، وتعليم أساليب الرعاية، هي السبل التي تضمن استمرار الخبرة الكامنة وراء أي عرض إلى المستقبل.

أما بالنسبة إلى القادمين الجدد، فتحرص ريم على إزالة أي انطباع بأن المشاركة تعني بالضرورة ركوب الخيل. وتعترف بأن الخيول كانت في السابق من بين الحيوانات التي لم تتوقع إطلاقاً أن تجد نفسها تتفاعل معها.

«ليس كل من يزور ADREA سيصبح فارساً، وهذا أمر طبيعي تماماً»، تقول.

قد تعني الزيارة التالية بدلاً من ذلك حضور حديث، أو المشاركة في ورشة عمل، أو قضاء وقت أطول في المكتبة. ولا يحتاج أحد إلى شراء خزانة ملابس جديدة بالكامل.

تحقّقوا من البرنامج الحالي قبل الزيارة، واحجزوا الجولات الإرشادية مسبقاً. كما يشكّل تناول الطعام جزءاً من التجربة الأوسع في ADREA، مع مساحات تطل على الساحة الخارجية، إلا أن من الأفضل التأكد من توافر كل وجهة على حدة عند التخطيط لزيارتكم.

بالنسبة إلى ريم، تنبع مكانة ADREA في المشهد الثقافي لأبوظبي من قدرتها على نقل إرث قائم إلى حياة الناس اليوم.

تقول: «نحن نبني على شيء كان دائماً جزءاً من هذا المكان. في الحفاظ على هذا الإرث شرف ومسؤولية معاً، لكنني أؤمن أيضاً بأن الصون لا ينبغي أبداً أن يعني إبقاء الشيء ساكناً».

تعود علاقتها الشخصية بالمكان إلى أبريل 2024، حين رأت الساحة بلا سقف ولا مقاعد. واليوم، وهي تراها تمتلئ بالجمهور، تكتسب طموحات المؤسسة بُعداً شخصياً للغاية: فما كان موجوداً يوماً على الرسومات بات مكاناً يقضي فيه الناس وقتهم معاً.

وهذا سبب مقنع لإدراج ADREA على قائمة وجهاتكم في أبوظبي. اقصدوها من أجل الخيول، أو الكتب، أو الحِرفية. وبعدها يمكنكم أن تقرروا أيّها سيعيدكم إليها من جديد.