تم تصميم مبنى إنترديزاين في بيروت بواسطة المعمار والمصمم الحديث البارز خليل خوري في عام 1973 واكتمل في عام 1996 لعرض الأثاث الذي أنتجه للأسواق الدولية. خلال We Design Beirut (اليوم هو آخر يوم لهذه التجربة الفريدة)، لديك الفرصة لاستكشاف زوايا مختلفة من المبنى، ورؤية العديد من الرسوم المعمارية والنماذج، والأعمال الفنية، وقطع الأثاث، والنماذج الأولية من تصميم خليل خوري، وفي نفس الوقت تعلم المزيد عن حياته. تحت عنوان "كل الأشياء يجب (لا) أن تمر: سرد ذاتي لحياة خليل خوري ومسيرته كمصمم"، تم تنسيق المعرض بواسطة ابنه وحفيده، برنارد وتيمور خوري. لقد طرحنا عليهما بعض الأسئلة.
— اسم المعرض هو "كل الأشياء يجب (لا) أن تمر." لماذا؟
برنارد: "كل الأشياء يجب (لا) أن تمر" يتردد صدى "كل الأشياء يجب أن تمر"، عنوان الألبوم الثلاثي الذي أطلقه جورج هاريسون في عام 1970 بعد انقسام البيتلز، والذي لم يحتوي على معظم مؤلفاته في ألبوماتهم. وعندما كان يكمل هذا التجميع، كان على هاريسون أن يتوقف مؤقتًا ليبقى بجانب والدته المحتضرة. "كل الأشياء يجب أن تمر" هو في الواقع عنوان قصيدة لتيموثي ليري تعني أن كل موقف سينتهي في النهاية.
بما أننا نشعر أن بعض الفصول المهمة جدًا في تاريخ منطقتنا قد نُسيت، فقد أضفنا (لا) للحفاظ على ذاكرة والدنا وجدنا حية.
— برنارد وتيمور، قلتم: “هذه هي قصتنا عن والدنا، وجدنا، وشغفه بالهندسة الجوية، والطيران، والرسم، والصيد، والسياسة، والتصميم الصناعي، والهندسة المعمارية، والطيور. وأهم من كل ذلك، الشكل الأنثوي.” هل يمكنكم وصف خليل خوري كأب وجد؟
برنارد: من المستحيل تحديد خليل كأب، على الأقل وفقًا للتعريفات المتفق عليها.
تيمور: لقد التقيت جدي خليل لفترة قصيرة خلال طفولتي، ولكنني تعرفت عليه بعمق من خلال عمله، وهندسته المعمارية، والعديد من القصص التي أحاطت به. كان أكثر ما fascinating بالنسبة لي هو عملية الاكتشاف نفسها - كشف طموحاته، وشغفه، ومواهبه، وأحلامه من خلال إبداعاته.
— هل يمكنك تذكر أي موقف مع خليل لا يزال عالقًا في ذهنك؟
برنارد: في صباح أحد الأيام، في طريقي للخروج للذهاب إلى حافلة المدرسة، رأيت والدي يعود إلى المنزل. أخبرته بأنني كنت مرعوبًا من يومي المقبل في المدرسة. لم يسمح لي بالذهاب وأخذني معه طوال اليوم. هذه على الأرجح هي أسعد وأجمل ذكرياتي من طفولتي.
مبنى إنترديزاين. صورة: وليد رشيد
— بالنسبة لك، ما هي الجزء الأكثر أهمية في مبنى إنترديزاين، المثير للإعجاب، أو المرتبط عاطفيًا؟
برنارد: بصراحة، هناك الكثير… بداياته البطولية، اقتراحاته المعمارية المبتكرة بشكل لا يصدق، ومصيره المؤلم.
— كيف يمكنك وصف مبنى إنترديزاين في ثلاث كلمات؟
برنارد: بطولي، شجاع، راديكالي.
— هل تعرف قصة إنشاء مبنى إنتر ديزاين؟ كم من الوقت عمل خليل عليه؟ ماذا كان في هذا الموقع من قبل؟
برنارد: تم تصميم المبنى في عام 1973 لعرض الأثاث الذي أنتجه. بدأ البناء في عام 1975 وتوقف بسبب الحرب الأهلية. وأخيرا تم الانتهاء منه في عام 1996. عندما استحوذ خليل على الأرض، كانت المنطقة قطعة أرض فارغة.
— ماذا يوجد داخل سطح المبنى؟
برنارد: يحتوي سقف المبنى على هضبة الإدارة، وغرفة اجتماعات صغيرة، ومكتب المدير. أعتقد أنه يمكنك أن تسميه "رأس" المبنى.
مبنى إنتر ديزاين. الصورة: وليد رشيد
— مرة أخرى، بالإشارة إلى كلماتك: "هذه ليست سردًا موضوعيًا لتاريخ أرضنا. هذه هي قصتنا عن والدنا، وجدنا، وشغفه بهندسة الطيران، والطيران، والرسم، والصيد، والسياسة، والتصميم الصناعي، والعمارة، والطيور.. وقبل كل شيء، الشخصية الأنثوية." هل يمكنك أن تسمي عملًا فنيًا محددًا في المعرض يعكس جميع شغفه؟
برنارد: يضم هذا المعرض ما يقرب من 300 قطعة. تشمل هذه الرسومات المعمارية والنماذج والأعمال الفنية على وسائط متنوعة، ومقتنيات من الأثاث.
يشمل المعرض العديد من الرسومات للشخصية الأنثوية، التي تم دمجها أحيانًا مع تكوينات ورسومات لتصاميم أثاثه، والتي تأثرت بالتأكيد بالطبيعة المنحنية للأجساد.
— من بين جميع أعمال خليل التي سيتم عرضها خلال "وي ديزاين بيروت"، ما هو المفضل لديك؟ ولماذا؟
برنارد: بصراحة، من الصعب اختيار قطعة أو تصميم "مفضل" من بين أعمال خليل، حيث أن جميعها جزء من مجموعة متناغمة ومتنوعة. كل قطعة - سواء كانت عمارة أو أثاث أو رسومات - تساهم في سرد أوسع. هذا المعرض هو مثل نسيج، حيث تضيف كل قطعة عنصرها الفريد إلى القصة الشاملة لرحلة تصميم خليل.
يوفر الحدث للزوار الفرصة للتعمق في جوهر ما شكل أعمال خليل. يعرض كيفية التعبير عن رؤاه عبر وسائط متنوعة، مما يسمح للمرء بتقدير الطيف الكامل لإبداعه وشغفه.
— هل يمكنك وصف المسار الذي سيتبعه الزوار خلال المعرض؟ هل سيكون منظمًا حسب التواريخ، أو المواضيع، أو شيء آخر؟
برنارد: المعرض يبدأ بعرض معماري للمبنى. يتبعه لمحة موجزة عن حياته الشخصية والمهنية، ثم يتم عرض أعماله على 18 هضبة. التسلسل منظم زمنيًا بدءًا من أعماله المعمارية الأولى ورسوماته مرورًا ببدايات تصميماته الصناعية ومرورًا بسنوات الإنتاج الضخم لاحقًا. تتواجد الأعمال الفنية من وسائل متنوعة متناثرة عبر الهضاب. ومن المهم أن نلاحظ أن خليل لم يعرض فنونه أبدًا في أي سياق مهني. لقد رسم وشارك لرغبته الشخصية، دون نية للتربح من عمله.
— كيف يمكنك وصف تأثير خليل خوري على ثقافة لبنان وحتى على الثقافة العالمية؟
برنارد: كان خليل خوري رائدًا في دفع حركة العمارة والتصميم الحديثة في لبنان. التحدي المتمثل في بناء الدولة في لبنان، ممزوجًا برؤى قومية عربية للتحرر والتقدم الاجتماعي، أثار رغبة في الحداثة في السنوات التي تلت استقلال البلاد.
خلال هذه الفترة، تم التعبير عن الطموح الثقافي للمجتمع اللبناني تجاه الحداثة من خلال العمارة المبتكرة، مع التركيز على بناء المؤسسات الحكومية والمباني المدنية للدولة المستقلة حديثًا. قدم خوري، إلى جانب مجموعة من المهندسين المعماريين الشباب اللبنانيين مثل موريش هنديه، وراؤول فيرني، وغريغوار سيروف، تفسيرات إبداعية وتجارب فكرية في أعمالهم، حيث تخرجوا من المدارس المعمارية بأفكار جديدة وتقدمية.
يكمن تأثير خليل خوري في دوره المحوري في تشكيل هوية عمارية لبنانية حديثة، بينما ساهم أيضًا في حوار عالمي أوسع حول التصميم المدمج ثقافيًا.