15 Mar 2024
من بين مشاريع T.ZED Architects هي KOA Canvas، ومكان العمل NASAB، وفندق The MUSE، والمطاعم اليابانية، وأكثر من ذلك بكثير. يجسد مؤسسها طارق زهرانه نهجهم في أربع كلمات: الاستكشاف، والحساسية، والمرونة، والخلود. لماذا؟ اكتشف ذلك في هذه المقابلة.
بالإضافة إلى ذلك، اغمر في أصول رحلة طارق المعمارية (تلميح: تحقق من العنوان) وراقب عن كثب كيف يتعامل مع التحديات المعمارية، هنا والآن.
— طارق، دعنا نبدأ ببعض المعلومات الشخصية. من أين أنت؟
— لدي تراث فلسطيني. وُلدت في السعودية لوالدين فلسطينيين، لكنني نشأت في لوكسمبورغ.
— لماذا لوكسمبورغ؟
— والدي يعمل في الطب، وقرر جهات الاتصال التجارية الخاصة به إنشاء شركة في لوكسمبورغ. لذا، انتقلنا هناك. قد يسميها البعض مملة وموجهة نحو التمويل، لكنني قضيت طفولة رائعة ومراهقة هناك. ركوب الدراجات، وبناء بيوت الأشجار، واستكشاف الغابات — كانت الظروف مثالية لطفل ينمو فيها.
عندما كان عمري 16 عامًا، أُرسلت إلى مدرسة داخلية في لبنان، حيث تعلمت معظم لغتي العربية. كانت تجربتي الأولى مع العزلة التامة تقريبًا عن المنزل. لم تكن هناك فرق في التوقيت فحسب، بل كان هناك أيضا فرق ثقافي بين لوكسمبورغ ولبنان. وأعتقد، ربما، أنه كان البداية لتحول طريقة تفكيري — واحدة من الاستكشاف المستمر واحتضان الفرص الجديدة.
من هناك، عرفت أنني أريد العودة إلى أوروبا، فتقدمت إلى الجامعات في لندن وتخرجت في النهاية من UCL، كلية بارلت للهندسة المعمارية.
بعد ذلك، انطلقت مسيرتي المهنية. عملت لفترة قصيرة في ألمانيا لصالح Bolles+Wilson وفي نيويورك لصالح Urban A&O قبل العودة إلى لندن. بينما استمتعت بحياتي هناك، قررت زيارة دبي في عيد الميلاد، وكان الفرق في الجو بين ديسمبر البارد والممطر في لندن والشواطئ المشمسة في دبي لافتًا للنظر.
عند العودة إلى لندن، أدركت أن قلبي لا يزال في المدينة. ومع ذلك، اقترب مني صديق لمساعدته في تصميم مساحة جديدة كان يبنيها في دبي. فتح ذلك المشروع الأبواب لمشاريع أخرى، وفجأة، وجدت نفسي أنتقل بحياتي من لندن إلى دبي. بعد ما يقرب من 15 عامًا، لا أشعر بالندم على اتخاذ هذه الخطوة.
— كان والدك مشغولًا بالطب. هل كان طبيبًا؟
— لا، كان في الأساس موردًا للمعدات واللوازم الطبية من أوروبا إلى الشرق الأوسط، لذا كانت أكثر من ناحية الأعمال والتوزيع.
— هل أراد منك أن تتبع خطاه وت pursue career في الطب؟
— لا، لم يفعل. لكنه قال شيئًا واحدًا بعد أن تخرجت وكان لدي خبرة عملية لمدة 10 سنوات تقريبًا: “إذا كنت قد سألتني عن رأيي، لقلت لك لا تصبح معمارياً.” اعتقدت، “حسنًا، ربما كان ينبغي عليك إعطائي رأيك قبل 10 سنوات؟” لكن لا، لم يفعل. أعتقد أن والدي كانا جيدين جدًا في ذلك، يتركان الناس يتبعون ما يشعرون بأنه الأكثر ميلاً للقيام به. لدي شقيقتان وأخ واحد، ونعمل جميعًا في مجالات مختلفة جداً.
— ماذا يعملون؟
— أختي تعيش في سويسرا وتعمل في مجال التمويل. أختي الصغيرة مدربة سباحة وأخصائية تغذية، على الرغم من أنها بدأت في السياسة والموارد البشرية. أخي في دبي، يعمل في شركة تساعد الناس في فتح أعمالهم وتدير الجانب الإداري من الأمور.
Photo: Nikita Berezhnoy
— مرة ذكرت أن رحلتك في الهندسة المعمارية بدأت ببناء بيوت الأشجار. يجب أن تكون لديك بعض القصص لتشاركها!
— نشأنا في بلدة تسمى سنينجربرغ في لوكسمبورغ، وكان منزلنا تقريبًا متقابلًا مع غابة طبيعية. كنا نستطيع ببساطة ركوب دراجاتنا والوصول إلى الغابة في وقت قصير. كانت مجموعات مختلفة من الأطفال تتجمع للعب معًا، وغالبًا ما تقسمنا إلى الأطفال الأكبر سناً مقابلنا في ألعاب مختلفة مثل كرة القدم، وسباق الدراجات، وركوب اللوح، أو الهوكي في الشارع. مرة، قررنا إنشاء قاعدة خاصة بنا، مقر خاص بنا كفريق.
كنا نذهب إلى الغابة ونضع الحجارة في دائرة، وأحيانًا نشعل النار، على الرغم من أنها لم تكن قانونية تمامًا. في النهاية، بدأنا شيئًا فشيئًا بفكرة بناء بيوت الأشجار المرتفعة، باستخدام شجرتين أو ثلاث وإنشاء هياكل متوقعة مرتبطة بها. أطلق ذلك إحساسًا بالاستكشاف والمغامرة بينما كنا نركب دراجاتنا إلى القرية التالية لشراء البراغي والمسامير والأدوات والمعدات من متجر الأدوات، ثم نعود مرة أخرى.
كانت هناك جانب متمرد في مساعينا أيضًا. إذا كانت لدينا أي أدوات مفقودة، وبعض الأشياء البسيطة، لا أعرف إذا كان ينبغي علي قول ذلك ، لكننا أحيانًا "نقترضها" من مواقع البناء، ونجمع مواد إضافية للأساس أو حبال الدعم. كنا نقفل مدخل بيوت الأشجار الخاصة بنا، لكن الأولاد الأكبر سناً أحيانًا ما كانوا يقتحمونها، مستخدمين إياها لأغراضهم الخاصة. كنا نجعلها أكثر أمانًا أو نبني جديدة في مكان آخر إذا لزم الأمر.
بينما كان اكتشاف البنائين لأدواتهم ومعداتهم في الغابة يؤدي إلى معارك ليلية عندما كانوا يأخذون أدواتنا، وكننا نعيدها في اليوم التالي. على الرغم من التحديات، كانت مغامرة مثيرة مكنتني من الاقتراب من الهندسة المعمارية كبحث مرحة ومغامرة. لذلك، كان لذلك تأثير إيجابي على طريقة تفكيري. وجدت نفسي أتألق في البناء، وشعرت بالثقة في قدرتي على رسم المخططات لمشاريعنا. كان الأمر يبدو وكأنه الشيء الطبيعي الذي يجب القيام به.
— بالمناسبة، هل كنت تحب ليغو؟
— كنت أحبها. كنت ألعب كثيرًا بالليغو. كنت أستمتع بأي شيء يسمح لي بالبناء والتكديس، وكذلك إنشاء هياكل متحركة. كان كل ذلك مثيرًا للاهتمام وممتعًا بالنسبة لي.
— أنا أفكر من منظور شخص عادي يستخدم المباني بدلاً من بنائها. عندما يحدث شيء ما في مبنى أو تحدث كارثة، من يتحمل المسؤولية؟
— الأمر يعتمد حقًا. هذه مسألة تتحدى باستمرار، خاصة في دبي. على سبيل المثال، عندما تمطر، تبدأ بعض المباني بالتسريب. عندما يحدث ذلك، تبدأ في تتبع المشكلة إلى مصدرها. ويعتمد ذلك على نطاق العمل الذي تم تعيين المهندس المعماري له. إذا كان المهندس المعماري قد أكمل فقط مرحلة المفهوم دون إنتاج رسومات تفصيلية للإنشاء، فلا يمكنه ضمان العزل المائي في هذه الحالة المحددة. لذا، في مثل هذه الحالات، تنتقل المسؤولية إلى المقاول وفريق التفاصيل.
ومع ذلك، هناك بعض الأشياء التي تعتبر أخطاء تصميم أساسية. على سبيل المثال، إذا كان هناك تصميم فيه باب ينفتح أو ينغلق إلى باب آخر، فهذه خطأ المهندس المعماري في وضع الأبواب بشكل خاطئ. أو إذا كانت الغرفة لا تتلقى أي ضوء طبيعي، فهذه أيضًا خطأ المهندس المعماري. لذلك، يعتمد الأمر على طبيعة المشروع، ولكنه أيضًا يعتمد على المسؤوليات التي تم تخصيصها في بداية تعيين المشروع.
— هل هناك مشاريع لن تعمل عليها أبدًا؟ لا أعرف، ربما المباني الكبيرة جدًا أو الصغيرة جدًا.
— أعتقد أن أي مشروع نتولى المسؤولية عنه يجب أن نعتني به ويجب أن نكون شغوفين به. لا يمكننا الاستمرار في تكرار نفس العمليات لأنها تؤدي إلى فقدان تلك الشغف. أحب تصميم الفنادق، المتاحف، المعارض، والمباني الثقافية بشكل عام.
في ممارستنا، واجهنا مواقف مؤسفة حيث نفتقر إلى السيطرة على جوانب حيوية من المشروع. يمكن أن تنبع هذه الفجوة في السيطرة من أسباب متعددة، مثل قيود الميزانية، تفضيلات العميل لمتعاقدين محددين، أو التنازلات في تصميمنا بسبب مدخلات العميل.
عندما نعطي السيطرة إلى العميل بشكل مفرط أو ننحرف عن رؤيتنا الأصلية، فإن نقاء تصميمنا وأبحاثنا يتلاشى. وغالبًا ما يؤدي ذلك إلى نتائج معمارية أقل إرضاءً، مما يترك العميل ونحن غير راضين.
علاوة على ذلك، فإن رؤية مشروع لا نفخر به بعد استثمار الكثير من الجهد والتفكير فيه تجعلنا نشعر بخيبة أمل. ونتيجة لذلك، قمنا بتنفيذ سياسة صارمة في ممارستنا - نتمسك بمبادئنا ونهجنا، وإذا لم يتماشى العملاء مع رؤيتنا، فإننا لسنا الأنسب لهم. تأتي هذا القرار مع تحدياته، خاصة بالنسبة لممارسة تجارية مثل ممارستنا التي تضم 15 شخصًا. ومع ذلك، فإن الحفاظ على نزاهتنا وضمان أننا فخورون بعملنا أمر بالغ الأهمية، حتى لو كان يعني رفض بعض المشاريع.
جناح أحداث Canvas بواسطة T.ZED Architects
— ذات مرة، قلت أن مشروع أحلامك هو تصميم متحف. هل شاركت في تصميم المتاحف منذ ذلك الحين؟
— لقد تم الاقتراب منا لتصميم مفاهيم لعدد من المتاحف. لسوء الحظ، لم تتقدم هذه المشاريع إلى أبعد من مرحلة المفهوم حيث كانت في المقام الأول لدراسات الجدوى. ومع ذلك، أؤمن بشدة أن المباني الثقافية بشكل عام هي مساهمات حيوية لمجتمعنا وتعد إرثًا دائمًا.
شارك صديق أصبح عميلًا يومًا ما مع نظرة ثاقبة قيمة. إنه رجل أعمال ناجح للغاية، وقال، “عليك دائمًا أن تفكر فيما تريد أن يكون إرثك.” في لحظات الشك الذاتي، هذا بوصلة جيدة لبدء اتباعها. حيث يساعد ذلك في وضع الأمور في نصابها الصحيح ويوفر شعورًا بالراحة.
لم أدرك إرثي بالكامل بعد، لكنني أثق في التوقيت. أعتقد أنه في النهاية، سيظهر، وستتاح الفرصة لإنشاء مبنى ثقافي حقيقي التأثير أو متحف. عندما نجمع ما يكفي من الموارد والخبرات لتنفيذ مثل هذا المشروع، سيكون الوقت مناسبًا للبدء في تلك الرحلة.
— كل فنان يفكر في المعاني التي يضعها في أعماله. ماذا عنك؟
— نعم، هذا سؤال رائع. أعتقد أن الاستكشاف هو شيء نحب أن يكون له مكان في أعمالنا. الحساسيات أيضًا. واللعب، مع التوقيت. من الضروري أن نفهم أن مساحاتنا تتطور مع مرور الوقت من حيث استخدامها ووظائفها. تحتاج إلى أن تكون مفيدة ودائمة. لذلك، تحقيق الخلود في تصميماتنا أمر بالغ الأهمية.
— هل تعني بالحساسيات الانتباه لمشاعر الأشخاص الذين سيستخدمونها؟
— صحيح. أعتقد، وأنت متأكد من أنك ستتفق، أن الكثير من الأشخاص يدخلون المساحات ويختبرون العمارة دون أن يكونوا قادرين على التعبير عن سبب إعجابهم بمساحة ما. لا يمكنك أن تقول، "أحب هذه المساحة لأن..." إذا كنا نتناقش حولها كأشخاص مبدعين أو كأشخاص حساسون لها، قد نذكر أشياء مثل القوام، الصوتيات، الإضاءة، وتدفق المساحة. تسهم هذه العناصر بشكل فردي في النجاح، لكن بالنسبة للشخص العادي، يشعرون ببساطة بالراحة والطمأنينة. في الواقع، إن تراكم هذه الأشياء الصغيرة هو ما يخلق مساحة يشعر فيها الناس أنهم ينتمون. هذا أمر مثير للاهتمام جدًا.
"Cure" المطعم بواسطة T.ZED Architects
— كيف يبدو مكانك الخاص؟ أعني، منزلك.
— أحب دائمًا أن يكون منزلي في تناقض مع مكتبي. مكتبي مليء بالمواد، الرسومات، الأعمال الفنية، أجهزة الكمبيوتر، والنماذج - إنه ورشة أفكار مليئة بالألوان وإحساس بالاكتشاف.
وعلى النقيض من ذلك، فإن المنزل الذي أشعر فيه بالراحة هادئ. فهو مليء بالضوء الطبيعي المنتشر، حيث أن الضوء المباشر يمكن أن يكون قاسيًا على الأثاث والأعمال الفنية (خاصة بالنظر إلى أننا نعيش في دبي). لقد قمت بتعديل التشطيبات والأرضيات لتناسب هذا البيئة. إنه منظم، نظيف، ودائمًا ما يحمل رائحة مميزة، سواء كانت من شمعة أو عصا بخور. دائمًا ما تكون هناك موسيقى هادئة تعزف بالمستوى المناسب. حتى ملابسي مخطط لها - أرتدي تقريبًا نفس الشيء كل يوم. إنه تجربة منظمة في المنزل، روتين مبهج. إنه تناقض مع الفوضى التي في الخارج.
— بعض العملاء يريدون أن يبدو كل شيء مثاليًا لكنهم لا يريدون إنفاق الكثير. هل يمكنك حقًا جعل المساحة تبدو رائعة بميزانية محدودة، أم أنها مجرد فكرة تعلق في الذهن؟
— يعتمد الأمر حقًا على الحالة. إذا كنت سأفتح مطعمًا أو مقهى، سأختار مساحة قد تكون متهدمة أو تحتاج إلى عمل وسأستثمر في لوحات صوتية جيدة وإضاءة. في تجربتي، هذين الجانبيين هما الأكثر أهمية في خلق مساحة ناجحة. تضمن الصوتيات الجيدة الحد الأدنى من صدى الضوضاء، مما يسهل التواصل والاستمتاع بالجو. الإضاءة أيضًا مهمة حيث يمكن أن تحول المساحة وتخلق الأجواء المناسبة. ليست المواد باهظة الثمن أو أنظمة الصوت ضرورية إذا بدأت مع صوتيات جيدة وإضاءة ثم تبني من هناك. ومع ذلك، أحيانًا يكون لدى العملاء رؤى عظيمة لمساحتهم ولكنهم لا يملكون الميزانية لتتناسب مع ذلك. من المهم التواصل حول تكلفة خلق رؤيتهم وضمان توافق تفاصيلها مع ميزانيتهم.
— حسنًا، إليك مهمة لمهندس معمارى. سمِّ ثلاثة عناصر أساسية لتصميم مطعم ياباني لاستحضار أجواء مريحة وأصيلة. بالنظر إلى تجربتك في تصميم المساحة للمطعم الياباني، ما العناصر التي ستعطى الأولوية لها لإغراق الزبائن في أجواء يابانية بمجرد دخولهم؟
— في رأيي، تلعب المواد دورًا حاسمًا. مستويات الإضاءة المعمارية المناسبة أيضًا مهمة للغاية، خاصة بالنظر إلى عوامل مثل وجود مطبخ مفتوح أو روباتا مرئية. ومع ذلك، فإن هذا يختلف حسب نوع المطعم.
— أي نوع من الإضاءة يجب أن يكون؟
— أعتقد أنه بالنسبة لمطعم ياباني، يجب أن يكون التركيز على الطعام. لذلك، الإضاءة المباشرة والمركزة على طاولة الطعام وأين يقف الطاهي ضرورية. يجب أن تكون بقية المساحة بإضاءة غير مباشرة ومخففة لأنها تصبح ثانوية. ومع ذلك، إذا كان الهدف هو إبراز المساحة نفسها، فيجب تعديل الإضاءة وفقًا لذلك. عندما تتناول الطعام في مطعم ياباني، من الضروري الشعور بالاتصال بالأسطح أو المواد الطبيعية والاستمتاع بتجربة طعام مركزة. لبيئة اجتماعية أكثر، حتى الإضاءة المنتشرة تكون مهمة. ومع ذلك، فإن وجود مساحة بمستويات إضاءة متجانسة قد يجعلها أقل شخصية وغير مرتبطة، مما قد يمنع الزبائن من العودة.
ناساب من تصميم T.ZED Architects
— وما هو نفس السؤال لمساحة العمل المشتركة.
— تصميم مساحات العمل المشتركة ليس سهلاً كما قد يعتقد البعض. يجب أن تتضمن مساحات العمل المشتركة أنواعًا مختلفة من المقاعد لتناسب أنماط العمل المختلفة. على سبيل المثال، أحيانًا ترغب فقط في إجراء رسم سريع، أو مكالمة زوم، أو اجتماع، مما يتطلب مقاعد عالية لتجربة التعامل. سواء كنت جالسًا على مقعد عالٍ أو واقفًا بالقرب من طاولة مرتفعة، يمكنك إجراء محادثة سريعة تتراوح بين خمس إلى عشر دقائق.
ثم، هناك المقاعد المنخفضة لجلسات العمل القصيرة حيث يمكنك رؤية الآخرين ورؤيتهم. هذه المقاعد تناسب تلك الأوقات عندما لا ترغب في قضاء ساعات في العمل، بل فقط بضع ساعات مع قهوتك أو مشروبك، بأداء عملك، في انتظار انضمام شخص ما إليك أو متابعة يومك. هذان النوعان من المقاعد ضروريان.
بالإضافة إلى ذلك، فإن المقاعد في البيئة المفتوحة ضرورية، ولكن يجب أن تكون محددة جيدًا. لا ترغب في دخول مساحة تشعر وكأنها مصنع أو ورشة عمل بسبب المساحة الكبيرة غير المميزة للعمل المشترك. وجود مناطق محددة للعمل في البيئات المفتوحة يساعد في خلق بيئة أكثر راحة.
وأخيرًا، من المهم للغاية أن يكون لديك لحظة من الهدوء لإجراء المكالمات الهاتفية أو عقد الاجتماعات التركيزية عبر الإنترنت. هذه العناصر، وخاصة خيارات المقاعد المتنوعة، تساهم في فعالية وراحة مساحة العمل المشتركة.
ناساب من تصميم T.ZED Architects
— ما هو نوع الإضاءة التي يجب أن تكون؟
— الأمر معقد لأن التصميم حسب تفضيلات الجميع يكاد يكون مستحيلاً. في مكتبنا، على سبيل المثال، نستخدم إضاءة بيضاء ساطعة يمكن تخفيضها إلى حوالي 4000 كلفن، مما يحاكي ضوء النهار ويعزز الإنتاجية. ومع ذلك، في مساحة العمل المشتركة، من الضروري إيجاد التوازن الصحيح بين بيئة المكتب وإحساس الدفء والترحاب. الضوء الدافئ حول 3000 أو 3500 كلفن هو المثالي، حيث يخلق جواً مؤسسياً ولكنه جذاب للساعات الطويلة من العمل.
لقد كنت في مساحات عمل مشتركة مع أكواخ صوتية متجاورة وإضاءة بيضاء قاسية، وهو ما أعتبره خطأ تصميم كبير. أفضل نهجًا أكثر مرونة، يوفر إضاءة عمومية دافئة في جميع أنحاء المساحة ويسمح للناس بضبط إضاءتهم مع خيارات موجهة للمهمة مثل المصابيح أو إضاءة المكتب المدمجة. وهذا يسمح بخلق أجواء مخصصة وضبط الأجواء من النهار إلى الليل.
في غرفة أو منطقة هادئة، وجدت أنه من الأكثر نجاحًا عدم إدخال أي مقابس كهربائية. هذا يمنع الناس من التخييم طوال اليوم مع أجهزة الكمبيوتر المحمولة أو شواحن الهواتف، مما يحافظ على هذه المساحات خالية وسلسة. بدلاً من ذلك، يجب التركيز على الإضاءة الدافئة وضمان جودة الصوت الممتازة للحفاظ على بيئة مناسبة للعمل المركز دون تشجيع الإقامات الطويلة.
— لدي حقيقة ممتعة! في أحد المكاتب رأيت شيئًا مثيرًا للاهتمام عندما تدخل كابينة المرحاض، كان هناك شيء، رف لجهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بك. وكان هناك وصف: 'اترك جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بك هنا إذا أخذته معك لسبب ما.'
— هاها، هذا رائع! إنها ثقافة الاتصال الدائم. كنا نعمل على فندق، وكان أحد الطلبات مشابهة لذلك في المرحاض، كان علينا التأكد من وجود رف، ليس رفًا تقليديًا، بل مجرد صينية مسطحة، أكبر قليلاً من الهاتف. وكأن، لماذا هذا في عرض التصميم؟ حسنًا، كما تعلم، إنه مكان لوضع الهاتف عندما تحتاجه. في الوقت الحاضر، الجميع متصل باستمرار.
— طارق، قل لي، ما هي المشاريع التي تعمل عليها الآن؟
— نحن نعمل على عدة مشاريع عبر قطاعات مختلفة وأجزاء مختلفة من العالم. نحن نشطون في المملكة العربية السعودية لبعض المشاريع التجارية والضيافية. في الإمارات العربية المتحدة، نعمل على مساكن خاصة، وتطورات متعددة الاستخدامات، وكتل تجارية. قد يبدو ذلك مملاً قليلاً، لكن العرض والعملاء مثيرون للاهتمام. المساكن ذات العلامات التجارية التي نعمل عليها في دبي مثيرة للاهتمام بشكل خاص. نحن بصدد إنشاء طابق أرضي نشط للغاية لجذب الناس والاحتفاظ بهم مع مرافق مثل دلي ومكان عمل مشترك. بينما تتحرك لأعلى في المبنى، توجد برامج اجتماعية أخرى مثل أكواخ اليوغا، وغرف متعددة الأغراض، وصالات رياضية، وحمامات سباحة، إلخ. ثم هناك عروض سكنية مختلفة وجزء مثير للاهتمام من المدينة، التي تتطور أيضًا.
نحن أيضًا نعمل على مشروع فريد، يتمثل في تجديد بعض المباني القديمة في دبي من أواخر السبعينيات، وهو أمر غير نمطي حيث يتم عادة هدمها وإعادة بنائها.
بالإضافة إلى ذلك، نحن نعمل على فندق بوتيك في جنوب إيطاليا، نقوم بتجديد وتمديد مسار موجود. إنه عمل مثير للاهتمام للغاية!
لقد زادت المقياس، وهذا ما أكون واعيًا له، لكنه مثير. ومع ذلك، فإن تطبيق الانتباه إلى التفاصيل الذي يُعطى عادةً للمشاريع الصغيرة على المشاريع الأكبر هو ما يميزنا، أعتقد.
وأجد أن تطبيق الانتباه إلى التفاصيل الذي يُعطى عادةً لمشروع صغير، ولكن تطبيق ذلك على مشروع أكبر هو ما يميزنا.
— بالمناسبة، هل يعتبر T.ZED Architects مكتبًا، استوديو، أم شيئًا آخر؟
— سأقول إنه ممارسة معمارية. على الرغم من أنه يبدو أيضًا رسميًا بعض الشيء.
/medium_Boundaries_Front_02_38277d126a.jpg?size=35.89)
ArtArchitecture
ما الحواجز التي نواجهها يوميًا؟ تماثيل طارق القسوف الجديدة تحمل الإجابة
تم عرض 29 تمثالًا في حديقة تماثيل مؤسسة بسام فريحة الفنية وتروى قصة خاصة
by Alexandra Mansilla
15 Oct 2024
/medium_znera_downtown_circle_9_www_pictown_co_scaled_3778888a93.jpg?size=37.31)
AttractionsTravel
الأكبر، الأطول: Attractions التي تُبنى في الإمارات العربية المتحدة الآن
استكشاف المعالم السياحية القادمة في دبي التي ستحطم الأرقام القياسية
by Iffat Nawaz
3 Oct 2024
/medium_francesco_mignone_0_Nd6_V3_YFR_Yw_unsplash_20b0b48a86.jpg?size=75.53)
ArchitectureAttractions
رؤى العمارة: 5 مباني بريطانية يجب أن يعرفها الجميع
تحدى نفسك لترى إن كنت تعرف جميع قطع العمارة البنائية الرائعة
by Sophie She
2 Oct 2024
/medium_balint_miko_u_M_Aet_Y_LBM_unsplash_876fc82be7.jpg?size=15.36)
ArchitectureHeritage
المآذن: الأهمية الثقافية والمعمارية في العمارة الإسلامية
من برج بسيط للأذان إلى شكل معماري محمّل بالرمزية
by Sophie She
10 Sept 2024
SponsoredFashion
سلوى: تعرف على علامة المجوهرات المستوحاة من العمارة الشرق أوسطية
تروي أول مجموعة لهم تاريخ المنطقة وقصص كل من يعتبرها وطناً
31 Aug 2024
ArchitectureAttractions
أطول مبنى على وجه الأرض سيُشيد في الرياض
سيكون ارتفاعه 2 كيلومتر وسيقع بالقرب من مطار الملك خالد الدولي
by Alexandra Mansilla
26 Aug 2024