by Alexandra Mansilla
لتكوني باليرينا: الصحفية ريبيكا آن بروكتور حول الدروس المستفادة من سنوات الباليه
12 Jul 2024
Photo: Lamya Gargash
يعرف الناس ريبيكا آن بروكتور كمحررة سابقة لمجلة "هاربر بازار آرت" و"هاربر بازار إنتريرز"، وصحفية كُتب عملها في مجلات مثل "فريز"، "ذا آرت نيوزيبر"، "وولبيبر"، "كوندي ناست ميدل إيست"، و"فوج العربية" وغيرها. كما كتبت كتابًا بعنوان "الفنون في السعودية: اقتصاد إبداعي جديد؟" ولكن ريبيكا لا تكتب فقط؛ بل ترقص أيضًا. في الواقع، كانت باليرينا في الأكاديمية الملكية للرقص.
أجرينا محادثة مع ريبيكا واكتشفنا الجانبين من باليه المحترفين: الضغط الشديد والأجواء التنافسية وفرحة وحب الرقصة.
— ريبيكا، هل يمكن أن تخبريني بكم كان عمرك عندما بدأت الذهاب إلى دروس الباليه؟
— قامت والدتي بتسجيل في أول درس باليه لي عندما كنت في الرابعة من عمري لأنني كنت أرقص في كل مرة أسمع فيها موسيقى. كان لدي دائمًا طاقة كبيرة، ولتوجيه هذه الطاقة، قررت والدتي أنه حان الوقت لإرسالي إلى دروس الرقص.
عندما حصلت على أول حذاء باليه لي، كنت أرتديهما في كل مكان داخل المنزل. كنت أرقص كثيرًا لدرجة أنني تعرضت لبعض اللحظات المضحكة. في أحد أعياد الميلاد، قمت بإسقاط شجرة عيد الميلاد أثناء الرقص في غرفة المعيشة. كان أخي يلعب بألعابه، وأكملت الرقص وسقطت الشجرة وأغرقت غرفة والدي بالماء. كان منزعجًا جدًا في ذلك الوقت.
أتذكر اللحظة بالضبط التي أدركت فيها أن كل ما أريده هو الرقص. أخذتني والدتي لمشاهدة "خادع الجوز" في مدينة نيويورك. كنت أتابع كل لحظة باهتمام شديد. أصبح الباليه بسرعة هوسًا. وبعد عدة سنوات من الرقص في الباليه، والرقص الشعبي، والجاز، والرقص الإبداعي، والحديث في مدارس مختلفة، كانت شغفي قويًا لدرجة أن والدتي، بناءً على تشجيع من عدة معلمين، سجّلتي في مدرسة باليه احترافية جادة.
صورة: أرشيف ريبيكا الشخصي
— هل تتذكرين الخصائص المحددة التي كان يجب أن يمتلكها الطالب لدخول تلك المدرسة؟
— كانت مديرة المدرسة راقصة باليه سابقة درست في مدرسة جوليارد، وهي مدرسة مرموقة جدًا للفنون الأدائية في مدينة نيويورك. كانت تفتح المدرسة للجميع، مما يمنح كل طفل فرصة لحضور دروس مع معلمين مختلفين.
تم تحديد معايير معينة لدخول الشركة الصغرى. نظرًا للمطالب الجسدية والنفسية، كان يجب أن تصل إلى مستوى تقني متقدم، بالإضافة إلى أن تكون لديك مرونة جسدية قوية، وقدرة موسيقية - ممارسة الرقص وفقًا لمقطوعات موسيقية محددة.
كان يجب على الراقصات أن يكون لديهن القدرة على التعامل مع خطوات صعبة وأن يتمتعن بحضور قوي على المسرح. يجب أن تكون قادرة على الأداء أمام الجمهور وتذكر جميع الخطوات. غالبًا ما يعتقد الناس أن الأمر سهل، لكنهم ينسون أنه يجب أن تتذكر الموسيقى، والخطوات، وكيف يجب أن ينفذ جسدك الحركات، مثل "ديغاجيه" و"تندوز" و"بييرويتس".
كانت هناك بعض المتطلبات، لكن مدرستي لم تكن صارمة كما هو الحال في أماكن مثل البولشوي أو أكاديمية فاغنوفا، حيث يتم التدقيق في ميزاتك الجسدية بشكل مكثف.
— كم من الساعات كنت ترقصين؟
— كنت去 مدرسة عادية خلال النهار وأذهب إلى مدرسة الباليه في المساء. كان لدينا من أربع إلى خمس ساعات من التدريب كل يوم وكذلك في نهاية كل أسبوع عندما كنا في الشركة الصغرى.
— في الأفلام، نرى دائمًا الأجواء التنافسية في أكاديميات الباليه. كل باليرينا تريد أن تكون البريما. كيف كانت الأجواء في مدرستك للباليه؟
— هذا سؤال جيد. في الشركة الصغرى، كانت هناك منافسة، وكانت هناك مشكلة اضطرابات الأكل بسبب الضغط الشديد لتكون رشيقة.
كنا جميعًا مهووسين بالحفاظ على الشكل المثالي. أصبح ذلك محورًا وهوسًا، وأصبحت ثلاث فتيات في الشركة مصابات بفقدان الشهية واضطررن للبقاء في المستشفى.
لحسن الحظ، لم أصبح أبدًا مصابة بفقدان الشهية، لكن في مرحلة ما، أصبحت مهووسة قليلًا بفكرة النحافة. خلال المدرسة الثانوية، قمت بإزالة الخبز والكربوهيدرات تمامًا، متبعة حمية الراقصات الأخريات في الشركة. انتقلت إلى تناول البروتين فقط، متبعة حمية أتكينز التي كانت شائعة في ذلك الوقت. ساعدت هذه الحمية على فقدان الوزن بسرعة، لكنها كانت تعني أيضًا أن جسمي نسي كيف يعالج أنواع معينة من السكريات والألياف. فقدت الكثير من الوزن لدرجة أنني فقدت دورتي الشهرية لمدة تسعة أشهر. لم أكترث في ذلك الوقت لأنني كنت مشغولة بالرقص والمظهر الجيد. كنت مصممة على الحفاظ على جسد الباليه. الشخص الوحيد الذي كان قلقًا هو والدتي، وليس أنا. منذ ذلك الحين، تعلمت أن أتناول ثلاث وجبات في اليوم وأحافظ على نظام غذائي متوازن في جميع الأوقات. لا يستحق الأمر المخاطرة بالصحة والعافية.
كانت المنافسة في الشركة الصغرى شديدة. كان علينا إجراء اختبارات للمدارس الصيفية، وأراد الجميع أن يكونوا في أفضل حالاتهم. أتذكر أنني ذهبت إلى مدرسة صيفية مع طلاب من مدرسة الباليه الأمريكية، وكانت بعض الفتيات يأكلن فقط الآيس كريم في كل وجبة فقط ليبقين نحيفات.
كان بيئة صعبة، لكن كان هناك أيضًا أجزاء أحببتها. الشعور بأنك مختار لدور خاص، مثل الدور الرئيسي في "بحيرة البجع" أو "الجميلة النائمة"، جعلني سعيدة جدًا. تعلم الأداء للباليهات التاريخية مع معلمين بارعين أعطاني الكثير من الفرح.
عندما انتقلت إلى روما، إيطاليا، في سن 16، تركت الشركة الصغرى وتدربت مع معلم جديد. أرادت مني أن أتدرب وفقًا لمنهج جديد: الأكاديمية الملكية للرقص (RAD)، وهي هيئة امتحانات في تعليم وتدريب الرقص تتخذ من المملكة المتحدة مقرًا لها، مع التركيز على الباليه الكلاسيكي. في بلدي، الولايات المتحدة، كنت أرقص وفقًا لأسلوب أكثر قربًا من "بالانشين" أو الأسلوب النيوكلاسيكي المستوحى من جورج بالانشين، أحد أكثر مصممي الرقص تأثيرًا في القرن العشرين، والذي يُعتبر غالبًا "أب الباليه الأمريكي" وأحد مؤسسي "نيويورك سيتي باليه".
التسجيل في الأكاديمية الملكية يعني البدء من الصفر بتقنيتهم والعودة عدة مستويات للقيام بالامتحانات للوصول إلى مستوى أكثر تقدمًا. كانت هناك تغييرات كاملة عن أسلوب التدريس والتقنية الأسرع والأكثر إبداعًا التي كنت معتادة عليها.
لطالما أردت أن أكون راقصة محترفة، لدرجة أنه في مرحلة ما، كنت مستعدة أيضًا لترك المدرسة للذهاب إلى مدرسة تركز فقط على الرقص. أصر والدي على أن أكمل دراستي الجامعية، والذي بعد سنوات أعتبره الطريق الصحيح الذي اتخذته، لذا قمت بالتوازن بين دراستي وتدريبات الباليه المكثفة في روما، حيث كنت أركض من طرف المدينة إلى طرف آخر لصفوفي الجامعية ثم للحي الآخر حيث أكملت تدريبي في الأكاديمية الملكية واجتازت جميع امتحاناتي على أيدي مدربين بارعين من الخارج معتمدين من الأكاديمية الملكية للرقص.
كان من الصعب تحقيق التوازن بين كل شيء، لكنني أحببت ذلك. على الرغم من اللحظات الصعبة، لدي ذكريات لا تُنسى، مثل رقصي دور الجنية البنفسجية من "الجميلة النائمة" على المسرح في روما. كان الكثير من العمل الجاد، ولكن تلك اللحظات من الأداء أمام الجمهور جعلته يستحق كل ذلك. من الصعب وصف السعادة والإنجاز الذي تحصل عليه من الرقص - إنه شعور سحري ومجهول.
صورة: أرشيف ريبيكا الشخصي
— كيف كانت المعلمات؟ من المعروف أن بعض معلمات الباليه يصرخن كثيرًا لأنهن يؤمن بأن ذلك يُعلم. ما كانت تجربتك؟
— كانت بعض المعلمات رائعات ومشجعات، دائمًا يخبرنني كم تحسنت. لكن ثم كانت هناك أوقات أخرى حيث كانت المعلمات تصرخ في وجهك قائلين أشياء مثل، "أنت horrible. كيف فعلت ذلك؟" عندما يرون الموهبة، بعض المعلمات يضغطن عليك أكثر وينتقدنك بشدة. يجب أن تتعلم أن تستمر بغض النظر عن أي شيء وتطور جلدًا سميكًا جدًا لتحمل جميع أنواع النقد والضغط.
كان الأمر صعبًا للغاية لكنك تفعل ذلك لأنك تحبه. كان هناك يوم يبرز فعلاً. كنت أستعد لامتحاناتي في الأكاديمية الملكية للباليه، وكنت أتعامل مع فتاة أخرى. كان المدربون يقارنوننا في العلن، وكان ذلك مروعًا. شعرت وكأننا مجرد أجساد بلا مشاعر. أتذكر أنني بكيت لساعات بعد تلك الحادثة وكنت أرغب في عدم العودة لكنني عدت.
مع مرور الوقت، أصبحت أقوى وتعلمت كيفية التعامل مع النقد بشكل أفضل من الخارج، حتى لو كان لا يزال يحطمني من الداخل. في البداية، كنت حساسة جدًا، لكنني تقبلت الأمر. الأمر يشبه راقصات الباليه الروس اللائي يواجهن تدريبًا قاسيًا؛ تتحملين الألم من حذائك، والنزيف، والنقد القاسي. عليك أن تظلي هادئة وثابتة، تذكري نفسك بحبك للرقص.
لكن انظري، رغم الصعوبات، عدت بسبب حبي لفن الباليه. وجدت طريقة لتجاوز التحديات والارتفاع فوق المصاعب، وقد زودتني هذه الدروس بتدريب حياتي كبير. تعلمت ألا أهرب من التحديات ولكن أواجهها بهدوء، بشجاعة ومع حب.
— مرة، ذكرت أنك كنت لديك تجربة مع معلمين من روسيا. كيف كانت؟
— كانت واحدة من الدورات البارزة التي قمت بها هي الدورات المكثفة من موسكو في مدرستي بالولايات المتحدة. كان لدينا معلمون روس وأحيانًا حتى راقصون من بولشوي وكيروف (الآن - ماريينسكي)، الذين كنت أعجب بهم كثيرًا. كانوا معلمين رائعين لكن صارمين.
أحببت الأسلوب الروسي والانضباط. عندما كنت أتمرن بجد، كنت أقضي ساعات في المكتبة أنظر في كتب الرقص، مفتونة براقصات مثل ناتاليا ماكاروفا، رودولف نورييف، وآنا بافلوفا - كنت أستوعب كل شيء عن هؤلاء الراقصات الأسطوريات وتاريخ الباليه.
— هل تعرضت لأي إصابات؟
— لا، لحسن الحظ، لم أتعرض لإصابات خطيرة. كانت لدي مشاكل مع قدمي، خاصة الآن بعد سنوات من الرقص على أطراف الأصابع، مما تسبب في تشوهات على جوانب قدمي. تعرضت لإصابة قبل بضع سنوات خلال COVID. عدت للرقص يوميًا في دبي. خلال درس رقص معاصر، كان جديدًا بالنسبة لي، نظرًا لخلفيتي في الباليه.
كنا نتمرن على بعض الكوريغرافيا خلال عطلة نهاية الأسبوع، وقمت بقفزة كنت لا أزال أحاول تحسينها، هبطت بشدة على عظمة قدمي حتى شعرت على الفور بألم شديد. أدى ذلك إلى حالة تُعرف باسم "التهاب الجراب"، حيث تطور هذا النمو العظامي الرقيق تحت قدمي بالقرب من أصابعي. ذهبت لرؤية طبيب وطلب مني إجراء تصوير بالرنين المغناطيسي. أخبرني الطبيب بعدم الرقص وعدم الجري لمدة ستة أسابيع. كانت هذه الحادثة قبل حوالي ثلاث سنوات، ورغم أن قدمي قد شفيت الآن، أتذكر الصدمة التي شعرت بها عندما قيل لي بعدم الحركة.
كانت هذه أول إصابة كبيرة أتعرض لها، وشعرت بالاكتئاب حقًا لأنني كنت معتادة على الرقص يوميًا، سواء في الباليه أو الدروس المعاصرة. لتعويض ذلك أثناء الشفاء، أخذت المزيد من دروس اليوغا والبيلاتس، التي أحبها. لكن لا شيء يقارن بالرقص.
صورة: لمى قرقاش
— بالحديث عن الجو في مدرسة الباليه، أتذكر قصة قالها لي أحد رواد الأعمال عن وقته في جامعة ييل. وصف الأمر كما يلي: تخيل جميع الطلاب، كل هؤلاء الأطفال الذين اعتادوا أن يكونوا الأفضل، مجتمعين في مكان واحد. إنه أمر رائع ومرعب في نفس الوقت لأنه، فجأةً، لم يعد بعضهم الأفضل لأن شخصًا آخر أفضل منهم. الأمر مشابه للباليه. لديك الكثير من الفتيات والفتيان المثابرين كلهم في مكان واحد، يمكنك عملياً قطع التوتر في الهواء بسكين. المنافسة شديدة حقًا. هل أنا على حق؟
— نعم، إنه صعب، وبعض الناس يشعرون بالإحباط بسبب ذلك. كنت محظوظة لأن عائلتي لم تكن تنافسية أو تحاول دفعني لأصبح راقصة من المستوى العالي، كما أتذكر أن بعض الناس فعلوا. كانت والدتي، فنانة، تريد مني فقط الرقص لأنها رأت كم أحب ذلك. لكنني رأيت الكثير من "أمهات الراقصات" — الأمهات اللائي وضعن ضغطًا إضافيًا على بناتهن لأنهن لم يجدن وظائفهن الخاصة وكن يحاولن العيش من خلالهن. العديد من هذه الفتيات كان لديهن اضطرابات في الأكل ومشاكل أخرى. كنت أعرف بعضهن اللائي بدأن بإيذاء أنفسهن بسبب الضغط الهائل ليكونن مثاليات.
أثناء تدريبي في روما، عملت مع معلمة روسية أحببتها. قالت لي مرة، "ريبيكا، في الباليه، سيكون هناك دائمًا شخص أفضل منك وآخر أسوأ منك." جعلني أدرك أن الجميع فريدون. لدينا جميعًا طرق مختلفة للتعبير عن أنفسنا وأجساد مختلفة. تعلمت أن المنافسة يجب ألا تكون مع الآخرين ولكن فقط مع نفسك. هذه درس لا يزال يوجهني اليوم.
صورة: أرشيف ريبيكا الشخصي
— هل أعدك الباليه لمواجهة مختلف العقبات في الحياة؟
— تمامًا. مروري من خلال المنافسة الشديدة وضغط الباليه أعدني حقًا لعالم الإعلام. المنافسة والأنانية في صناعة النشر في بعض الأحيان لا تبدو شاقة كما عشت في الباليه، حيث يواجه المرء الضغط البدني والنفسي. بالتأكيد، المواعيد النهائية والضغط في هاربر بازار ومجلات ومنشورات أخرى عملت بها صعبة، وكذلك بعض الشخصيات والأنانية التي يجب التعامل معها أحيانًا، لكن الانضباط والثبات الذي تعلمته من سنوات التدريب على الباليه جعلني أقوى وأكثر مرونة. ومع ذلك، يجب على المرء أن يتعلم كيفية وضع حدود للمدى الذي يمكنهم دفع أنفسهم إليه ذهنياً وجسدياً — وهذا شيء لا زلت أعمل عليه.
أؤمن بشدة في فوائد العمل على العقل والجسد بشكل متناسق. بينما لم أعد أرقص على مستوى احترافي (لا زلت أأخذ دروس باليه وأخطط لذلك لبقية حياتي)، أعلم البيلاتس بين الحين والآخر عندما أكون في استراحة من جدول سفري وع عملي. أنا حاليًا أكمل شهادتي في تدريب مدرب البيلاتس الشامل من Balanced Body ومقرها كاليفورنيا وأيضًا شهادتي في التدريب في البيلاتس الكلاسيكي من Plexus في روما، إيطاليا.
بدلاً من المنافسة مع الآخرين في أي مجال، أركز على أن أكون أفضل نسخة من نفسي. الأخطاء جزء من الرحلة، لكن من الضروري القيام بالأشياء بدافع الحب للفرح وجمال الفن، وليس من أجل المنافسة.
عندما تكون صغيرًا، خاصة بين 13 و16 عامًا، يكون من الصعب فهم هذا. إنها فترة صعبة مع تغير جسمك، وخاصة خلال سن البلوغ. من الصعب فهم العالم ومكانك فيه. يمكن أن يكون الباليه، مثل أي مجال تنافسي آخر، متطلبًا للغاية لأن الجميع يريد أن يكون الأفضل. لكن في نهاية المطاف، يتعلق الأمر بإيجاد طريقك الخاص وفعل ذلك من أجل شيء أعلى - من أجل الحب ولخلق شيء جميل وجعل الآخرين يستمتعون بجماله.
/large_photo_2024_10_26_22_50_43_9d343fe6f4.jpeg?size=134.48)
InterviewMusic
من جذور القاهرة إلى إيقاعات دبي: مقابلة مع شادي ميغالا
استكشف نبض مشهد الفينيل في الإمارات، من خلال قصة شادي ميغالا
by Dara Morgan
27 Oct 2024
/medium_MMO_V1_1_64f125918c.jpg?size=34.43)
InterviewPeople
تم إدارة الفوضى. مقابلة مع أوركسترا ماينلاين ماغيك
اكتشف الجماعة الموسيقية التي تحول جميع عروضها إلى مزحة
by Alexandra Mansilla
24 Oct 2024
/medium_Coccellato118944_3e53f74d88.webp?size=12.13)
FashionInterview
جاهز للارتداء لعاشقة الجمال: تعرف على العقل المدبر وراء كوتشيلات
وقعي في حب العلامة التجارية من خلال قراءة الرسائل الجميلة التي ترسلها إيمان كوتشيلات إلينا جميعًا
by Sophie She
23 Oct 2024
/medium_Boogie_Box_04_05_Logo_86_5baa9c0b19.jpg?size=44.28){kind=logo}
MusicEvents
قصة بوغي بوكس، تنتهي هذا العام. مقابلة مع حسن علوان
كيف بدأت القصة، ولماذا تنتهي بوغي بوكس؟
by Alexandra Mansilla
22 Oct 2024
/large_Sara_Ahli_Portrait_02_Photographed_by_Menat_El_Abd_ccdee468c0.jpg?size=62.28)
ArtInterview
نظرة رجعية إلى الحياة: سارة أهلي وأجسادها
فنانة إماراتية-كولومبية-أميركية تلتقط جوهر ذاكرة الجسد والوقت من خلال رقة وسائطها
by Sophie She
21 Oct 2024
/medium_Whats_App_Image_2024_10_10_at_20_31_47_21f7a5971d.jpeg?size=22.55)
InterviewMusic
سوزانا، المعروفة باسم باززوك: ‘بدأت حبي للموسيقى الإلكترونية مع بروdigy’
كيف أصبح الدي جي الذي تعرفونه جميعًا unexpectedly دي جي - ببساطة نتيجة لهوس نقي بالموسيقى
by Alexandra Mansilla
16 Oct 2024
